在全国各大院线的热映，越来越多的观众都亲眼目睹了“姨妈”的风采。斯琴高娃扮演的爱情骗子是这两大巨星在塑造人物形象上的新尝试。日前，《姨妈》的人物造型图终于曝光， 让我们来一探究竟，看看导演是如何设定剧中人物形象的。

　　影片中的叶如棠已是年过半百的上海女人，已经发福的身材，穿着白底的水墨鱼连衣裙，戴着一副金丝边眼镜，脚穿黑色平底鞋，正襟危坐的用英式英语给上海小孩子教授英文。这个情景情不自禁让我们回想起她用清高的口吻对外甥说“这栋楼里头，上上下下都是瘪三，像我这样堂堂正正的大学生是没有几个的”。姨妈一回到家里立刻换上了棉布大衬衣和松松垮垮的大短裤，脚穿一双红色拖鞋的行头，俗话说“红配绿，丑死人。”，在《姨妈》中导演刻意采用红绿元素搭配姨妈的服装达6次，红与绿搭配恰好显现出姨妈对流行丝毫不关心，与现实脱节。

　　在与潘知常相约去游泳的这段戏中，斯琴高娃第一次在荧幕上“奉献身材”，穿着自己特制的红色长袖长裤连身泳衣翩翩而至，那臃肿怪异的打扮让发哥目瞪口呆，仿佛见了怪物一般。这一身装扮与原设计图不同，却比原设计图上的粉色吊带裙装更能表现出一个50岁女人半老徐娘，红颜不再的尴尬处境。

　　影片中80年代姨妈离开鞍山时的造型与在医院身穿病号服与人物造型图基本一致，80年代离开鞍山时姨妈还是步履如飞，留着一头黑色的头发；在医院养病时的姨妈已突生出满头银发，躺在病床上还需绳子来固定身体，这一前一后鲜明的对比不禁让人潸然泪下。

　　“吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛?此时却又明白了，世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。”潘知常就在这样一段京剧唱词中粉墨登场了，寥寥几句唱词拨动了姨妈心中的失意。潘知常转身与姨妈打了个照面，蓝色的中山装半敞着，露出了里面西式竖条纹棕色衬衫，配一条黑色西裤，这土不土洋不洋的打扮在姨妈眼中却显得风流倜傥，潇洒异常。

　　当骗局全部败露，潘知常在一声“我滚了”中准备在姨妈的生活中消失。在空旷的长长的走廊上，发哥背对镜头，披着风衣，风衣的后摆在步韵中摇曳生姿，风采依旧。

　　在这4副人物造型图上，有两处中国元素的表现—折扇和中山装，虽然最后导演没有采取折扇这个道具，但是一身中山装配合着潘知常唾沫乱飞，满口诗词歌赋，动辄就引经据典这样一个形象精妙致极。

　　宽宽的人物设定形象和真正最后出现在大屏幕上的形象基本一致，学生气十足。从拄拐到瘸腿，从背着挂着玩具的花花绿绿的小书包到背着朴素的黑色大旅行包，把原本挂脖子上的形影不离白色手机送给姨妈这一系列的细节都可以看见宽宽在迅速成长过程中对人生的体味。

　　在水太太六次出场中，每一次出场时的衣着都各不相同，发型和头发的色彩也是变了又变。她不但要保持自己衣着的考究，就连小猫飞飞的宠物装都是和她自己的衣装一样的追求着光鲜亮丽的格调。姨妈戏称水太太为“灰带鱼”，将水太太乐于追求流行时尚的特点表现的淋漓尽致。

　　在刻画骗子金永花与丈夫这两个人物形象时，导演又一次运用了红绿元素造成视觉冲击。金永花第一次出现在镜头前穿着一身大红色的旗袍，盘好的发髻已经被拉扯的凌乱不堪，左脸的伤口一直在汩汩的冒着鲜血；而丈夫第一次出场则是一身破破烂烂的绿色军装。我们从人物形象图上可以看出金永花的出场形象与原计划不同，可大荧幕上这一红一绿的两夫妻把他们庸俗不堪的格调勾勒的有过之而无不及。

　　由新人王子文出演的飞飞出场后的第一个镜头先是一个面部特写，火红的长发遮住被毁容的右半边脸，艳俗浓烈的唇彩，厚重的烟熏妆，睫毛末端穿上了细小的白色珠子。她穿着黑色吊带背心，黑色短裙，紫色鱼网纹配黑色靴子，手腕上带着装饰物，性感时尚又不失一丝可爱。在人物造型图上有这样一个细节在影片中也表现出来了：飞飞的脖子上一直挂着一只白色的哨子，这只哨子是用来呼唤她的患有老年痴呆症的外婆的，她也是飞飞唯一的亲人。

　　影片用这个小道具来带出飞飞新潮的外表下那一段心酸的往事，可见导演叙事手段之精妙。

　　从这一系列的人物造型图上可以清楚的看到许鞍华(许鞍华新闻许鞍华说吧)导演极其善于运用红，绿，黑，白这几个颜色，造成视觉上的强烈冲击。那些明艳夸张的色彩运用，不仅大大吸引了观众的眼球，也把人物形象塑造的鲜明且具有戏剧张力。